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2022-09-06发布:

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小春除了以特別具有外化功能的憋屈情態應對一時一刻的困境,更以大開大阖的肢體語言、摸頭、輔助對白內容的戲曲式動作等方式結構人物的整體情態。這樣完全通過表層流露情感的表演方式,掙脫了纏繞在陳小春身上的「本色」束縛,反而收獲了相當好的效果,令他的韋小寶成爲多年來觀衆心目中最具代表性的版本之一。 《鹿鼎記》裏的陳小春,給人的感覺是動用了誇張的表演外化方法,將角色推趕到觀衆面前,似乎不是一般意義上比較「高級」的處理方式。但幾乎拍攝于同期的電影《古惑仔》系列中,陳小春飾演的山雞,所調動表演方法完全不同于《鹿鼎記》,令這個堪稱陳小春電影表演領域最有典範意義的角色更爲生動鮮活,甚至如同置身觀衆生活的日常場景中。 這當然有一部分應該歸功于導演劉偉強采用的頗有新現實主義美學意味的處理方式,以小成本前提處理改編自漫畫的素材,盡管在《古惑仔》片集中,存在所在多見的臉譜式人物,比如東興耀揚等,但從幾位主角的表現看來,盡管他們身上不同程度存在漫畫賦予的刻板性格光環,但無論是長發飄揚的鄭伊健還是低調市井的陳小

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同他在劇集主題曲中親口所唱:「隨時隨地誓神劈願,哪理結果亦無打算,江湖情,再講當年情,始終太難取舍」,98年版本的韋小寶,褪去了容易被觀衆誤解爲插科打诨的青蔥頑劣氣,卻更接近原著精神地加重了角色置身複雜官場、江湖中多面玲珑的氣興,令他成爲一個深谙世事又同時希望兼顧所有世間情的「小流氓」。 劇中,陳

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文:獨孤島主 編者按 今天回看陳小春的表演生涯,真正能夠被公衆視野認爲具有非常突出的代表性的,電視劇首推《鹿鼎記》,電影首推《古惑仔》系列,就算在他漫長的從業經曆裏只有這兩部代表作,也依然坐實了江湖大哥的地位。 以下爲虹膜正文 陳小春是一個很難用既有的香港電影演員譜系去歸納的表演者,當然,他的演出成果遠遠不至于令他成爲一位「表演藝術家」,但他也並沒有被湮沒于香港娛樂圈瞬息萬變的喧囂之中

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。 盡管他已經過了知天命之年,但仍然在籠罩于未來之不可測的今日活躍在華語娛樂業,似乎任何對于他過往成績的總結,在今天都面臨失效的窘境。 如果從他入行源頭開始追溯,無疑要將這樣的無力歸因于香港電影在1990年代的盛極而衰,然而吊詭的是,陳小春生于1967年,並不比演藝生涯從1980年代延續至今的梁朝偉、劉德華、梅豔芳等年輕多少,甚至也比王菲、李克勤等要大上一點,在公衆的印象中,他卻是一個活躍在1990年代、比上述諸人要低一輩半輩的人物。 這便是陳小春的獨特之處,一方面,他在影視表演領域入行相對要晚,另一方面,香港電影步入下坡,也令他失去了許多得以迅速走紅的機會,在劍走偏鋒的路數上,他反而闖出了自己的一片天。 舉個例子,同樣是在無線電視演《鹿鼎記》,梁朝偉出演韋小寶的1984年,正是香港新浪潮電影方興未艾,TVB劇集制作逐漸步向規模化、成熟化階段,梁朝偉本人其時也不過二十歲出頭。 而陳小春在1998年出演新版《鹿鼎記》時,已經是31歲「高齡」了,而他其時所處的時代,正是香港電影最陣痛的低谷期,因此,這兩部劇中表現出來的演員狀態及對他們個人事業發展的影響,都不可同日而語了。

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景不由得要回到最初,曾經給羅文擔當過伴舞的陳小春在他初入電影行業的《金枝玉葉》中飾演的袁詠儀閨蜜,在一場反複教學袁詠儀假扮男人的「抓癢」戲中,盡情發揮著他不動聲色的「生活狀態」魅力,這是最原初的陳小春,與一切痞氣、深情、窘迫都沒有關系的銀幕角色。 《金枝玉葉》 這樣的輕松姿態,不知不覺他默默地也保持了很多年,即便不被記取,也同樣是因爲不需要被定義,正如他是一個一直都在的好演員和不算一線的好歌手,這樣的存在已經被時間證明過了。 -FIN-

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